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Los subsuelos de Hollywood en la lynchiana «Unter the Silver Lake»



Miércoles 16 de mayo de 2018, por (abc)

Ni el armario de Lady Gaga tiene la variedad de colores, tamaños y texturas que las películas que salen aquí a diario, pero este miércoles, la sección competitiva se puso extrema en el maridaje de dos obras cuyo único punto en común es que había espectadores enfrente: La muy moderna «Unther the Silver Lake» y la muy sindicalista «En guerre». La primera está dirigida por David Robert Mitchell y tiene otro punto de cocción que su magnífico título anterior, «It follows» (Está detrás de ti), aquí escucha la respiración de un Los Angeles enrevesado y en una mezcla imposible de reflejos chandlerianos y guiños al voyeurismo de Hitchcock y a lo rarito de David Lynch, y retrata el desamparo de sus personajes y la ilusoria tristeza de unos ambientes entre la paranoia y el absurdo.

El protagonista no es Marlowe, sino un tipo solitario, curioso y demencial que se empeña en buscar a una chica desaparecida y hurgar en un submundo de claves y códigos secretos con todo el aspecto de enorme chaladura. El protagonista es Andrew Garfield, con el mismo aspecto equilibrado que Anthony Perkins sin tomar su medicación, lo que le procura a la trama de «suspense» una rara calidad de incomprensible comedia, pero también sensación de soledad, de amargura. Hay algo en esta exploración de la película en los subsuelos y claves ocultas de una ciudad que recuerda a «La torre de los siete jorobados» de Edgar Neville, aunque aquí, con la obsesión de diseño y retrato «cool», se desbarata por completo esa impresión. El aire surrealista, los acentos paranoicos y conspirativos, las referencias cinematográficas y el jaleo mental y sexual son lo que mueven al argumento como si buscara a Lynch en Mulholland o en una carretera perdida.

Y vista esta película intrincada y post hípster en el mismo pack que la francesa «En guerre», de Stéphan Brizé, es como meter la sopa y el postre en el mismo «tupper».

«En guerre»: la lucha sindical
La película francesa es una tortilla de ficción verité en la que se cuenta, a cámara viva, la lucha sindical de unos obreros de una fábrica ante la amenaza de cierre, a pesar de que sus resultados económicos son buenos, pero no lo suficiente para sus accionistas. Es una película convulsa, a pleno grito de asambleas, reuniones con los directivos, conflictos entre los huelguistas y mucho trapío sobre las correlaciones de fuerzas y las acciones violentas.

El primer plano de la historia recae sobre el actor Vincent Lindon, habitual del cine de Brizé y con el que ganó aquí el premio de interpretación hace tres años con «La Ley del Mercado», y que tiene la virtud de empastarse por completo en el paisaje y fundirse entre el resto de personajes, más reales que intérpretes y como sacados un momento de su habitual actividad sindical. La película es texto, pancarta, reivindicación y análisis precipitado y sentimental de las situaciones económicas, laborales y empresariales del mundo, y tan papistas, o más, que las del Papa.

Funciona de un modo muy primario con el público, a pesar de que hay un final muy ardiente y equívoco sobre el empleo de la violencia como solución o catarsis. No es fácil que repita premio Vincent Lindon, pero su cuello vociferante hace todos los merecimientos.


Ver en línea : http://www.abc.es/play/cine/noticia...

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